在艺术与记忆的交汇处，摄影师南·戈尔丁曾说过：“我抱有一种类似于信念的想法，认为只要有了记录，不管是人还是物，就什么东西也不会失去了。”这句话道出了图像与记忆之间深厚的联系。而当代艺术家虞昌硕正以其艺术实践，为这一信念赋予新的诠释。
虞昌硕近期在德必上海书城WE一层举办的艺术展览“梦中负影Sleepwalking with a Knife”，呈现了13件全新作品，是其“记忆研究项目”的最新成果。这些作品以家庭档案照片为创作基础，通过多种艺术媒介的实验性结合，对照片进行“侵入式”介入，探索图像作为保存记忆的媒介的弹性和可修改性。
在作品《陌生的灌木》中，虞昌硕以黑白灌木照为基础，用小刀在照片上切割出人物的轮廓，用主观的记忆将原本的静物风景重建为从未被影像记录的家庭合照。作品中富有童趣的兔子耳朵涂鸦，是他穿越时间，追溯记忆的伪装，小刀切割的线条是他外化的自我意识，通过这种形式表达他对自我记忆的探索与质问，传达出“记忆不是固定的，而是可以被重新解释、重塑的”态度。
虞昌硕不仅仅对亲临的记忆进行回溯和改造，他还对与自己毫无关系的记忆作出了介入的尝试。比如其作品《一场晚宴》的创作基础是虞昌硕在家里找到的一张外公参加活动的老照片，他在中间部分的创作来源于对这张照片中所呈现的陌生的图像记忆展开的个人解读和发散想象：“我想象那是一场怎么样的晚宴；我想象晚宴的环境；我想象周围空气的味道和声音的分贝；我想象桌上酒杯外凝结的水滴……通过想象，我在尝试与这段记忆产生联系。”想象不断变化，直至他在想象中失去真实，陷入其中。
虞昌硕的艺术实践既是一种记忆的回溯之旅，也是一种记忆的重塑过程。通过对图像的破坏、质疑和重建，他让那些被遗忘或忽视的瞬间重新浮出水面，赋予它们新的生命和意义。
在虞昌硕的作品中，图像不再是单纯的回忆载体，而是承载着艺术家主观记忆的媒介。通过艺术的介入，图像被赋予了新的生命力和可塑性，为记忆的再生提供了沃土。
图像与记忆之间的关系是复杂的、动态的。图像可以是记忆的见证者，记录下过去发生的事件；也可以是记忆的催化剂，唤醒沉睡的记忆；还可以是记忆的重塑者，改变我们对过去的认知。
虞昌硕的作品通过对图像与记忆关系的艺术探索，提醒我们记忆的本质并非一成不变，而是可以被塑造、修改和重新诠释的。艺术，成为了记忆新生的催化剂，赋予时光流逝中的人和事以新的生命和意义。
记忆是一份珍贵的财富，但它也是脆弱的，会随着时间的流逝而褪色和消散。艺术，作为一个强大的工具，能够将记忆从时间的长河中打捞出来，赋予它们新的生命和活力。虞昌硕的艺术实践，正是对这一信念的生动印证。通过他的作品，记忆得以重生，时光流逝中的人和事获得了新的意义和价值。
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